某位作家曾說:這個世界在很大程度上是以細節(jié)形式存在的,我們看世界其實是看細節(jié),如果抹去了細節(jié),就等于什么都沒有看到。
你是否認同這一說法?請寫一篇文章,談談你的思考。
要求:(1)自擬題目;(2)不少于800字。
【審題】
這是一個事理型材料,評述某位作家的觀點,概括起來說,就是“看細節(jié)”。這種表述不同于常見的“有人說”,而是有明確的身份特征限制的,這點并不是可有可無的限制。作家創(chuàng)作的文學作品是虛構(gòu)作品,不僅要有合理巧妙的故事情節(jié),更要有耐人尋味的細節(jié)。而另一類作品是非虛構(gòu)作品,雖然也不乏關鍵的細節(jié),但更應注重框架結(jié)構(gòu),注重宏觀的結(jié)論,應梳理內(nèi)在的思路脈絡。換句話說,細節(jié)的重要性因不同的作品而不同,我們既要重視細節(jié),也要看到大局和趨勢。比如,讓一名經(jīng)濟學家來表達對世界的看法,他更可能注重宏觀結(jié)論的回顧與展望,而不會太糾纏于某些細節(jié)。因此,對“細節(jié)”的思考就不能僅僅是就事論事,而應該將“細節(jié)”放到“整體和趨勢”的背景下審視,這樣才會看得更清,認識得更準。這“整體和趨勢”就是隱藏的概念,通過對“某位作家曾說”這個不可或缺的前提的分析可以找出。
那么,何為細節(jié)?這不僅是細小的東西,更是富有特征性的細小的東西,是能凸顯本質(zhì)、大局和趨勢的細小的東西。基于這樣的認識,這個世界的確在很大程度上是以細節(jié)形式存在的,我們看世界其實是看細節(jié)。這“看世界”可不是一般的意義。看,應該是敏銳的觀察,更應該是深刻的洞見,是看人之未看,預人之未預。未看未預并非沒有蛛絲馬跡,只是這些大都是以細節(jié)的方式存在著,需要你去發(fā)現(xiàn),需要你去重視。
我們不僅要從“看”的對象來分析材料,還要從“看”的主體來認識材料,即是誰在看,是以什么樣的狀態(tài)在看,這也影響到看世界的結(jié)果。面對世界的細節(jié),我們要么是不知不覺,或者是后知后覺。不知不覺,是無法察覺各種細節(jié),對生活的反應比較遲鈍甚至麻木;不以為然,則是比較輕視的態(tài)度,認識不到這些細節(jié)的存在價值。當然,也有先知先覺的??蛇@先知先覺也要分兩種情況:要么是不以為然,就是不重視;還有就是想當然。這種想當然,往往是對細節(jié)存在妄念。所謂妄念,就是對一些初露端倪的細節(jié)倍加重視,尤其欣喜于這些細節(jié)可能帶來的美好前景。然而,這種重視具有較強的片面性,重結(jié)果,而很少考慮達成目標應付出的代價,應該經(jīng)過的步驟。應該說,我們生活中這樣的念頭是很多的,甚至是此起彼伏,但很少能夠真的變成現(xiàn)實,很少能達成目標。這些就是妄念。
對于細節(jié),我們既不能無感,也不能妄念,而應該是敏感,有理念。我們要把對細節(jié)的審視置于全局和趨勢之中,更要調(diào)整好自己的狀態(tài),保持積極的生活態(tài)度,懷有強烈的好奇心,堅持深入思考的習慣。唯有如此,才能更敏銳地捕捉世界的細節(jié),才能更好地發(fā)揮這些細節(jié)的價值。
再次回到材料本身,除去作家這個特定的身份限制外,后面這句話整體上來說是個因果關系的復句:因為世界很大程度上是以細節(jié)形式存在的,所以我們要看世界的細節(jié)。最后一句不過是從反面的角度再次強調(diào)了看細節(jié)的重要性。我們必須承認,看細節(jié)的確很重要,但細節(jié)畢竟是存在于整體和趨勢中的。若只看到細節(jié)而不重視整體與趨勢,這細節(jié)估計也很難找準。這整體與趨勢可以看作大局。因此,這個話題里隱含了一個重要的概念:大局。這樣,我們就將一個單概念話題作文轉(zhuǎn)化為雙概念話題作文:細節(jié)與大局。
范文:
似有若無話細節(jié)
說起細節(jié),我們大都知道它們的重要性。窺一斑而見全豹,有利于把握全局;一葉落而知天下秋,細節(jié)又預示著趨勢;細節(jié)決定成敗,更是讓我們不敢輕視細節(jié)??墒牵@細節(jié)又常常給人一種若有似無的感覺,讓人很難捕捉。
某位作家曾說:這個世界在很大程度上是以細節(jié)形式存在的,我們看世界其實是看細節(jié)。這句話誠然不錯。世界這么大,我們無法看盡其所有,更多的是看見了許多局部,甚至只能看到一些細節(jié)。反過來說,全局中包含著各種各樣的細節(jié),到底哪些細節(jié)對全局有著決定的作用,哪些細節(jié)可有可無,還有賴于我們對全局本質(zhì)特征的認識。小野二郎是壽司之神,他捏壽司時從不跟男人握手,因為男人的體溫要更高一些,會影響壽司的溫度。若是沒有對壽司口味的整體把握,他是不會注意到與男人握手這個細節(jié)的。
捕捉細節(jié)有賴于對全局的認識,更有賴于對趨勢的把握。世界的發(fā)展有著漫長的歷程,最初的端倪往往是些微不足道的細節(jié)。對此,有人不知不覺,有人后知后覺。不知不覺會錯過發(fā)展的趨勢,后知后覺時細節(jié)已經(jīng)長大。唯有先知先覺方能更好地發(fā)揮細節(jié)的價值。電報發(fā)明之初,常常受到騎馬的郵差的嘲笑;蒸汽車普及前,馬車夫是不屑一顧的??墒?,現(xiàn)在回過去看,電報和汽車成了世界上最主要的信息與交通工具。這種代表著未來發(fā)展趨勢的細節(jié),代表著一種新興的力量,一開始的確微弱,需要我們放出智慧,在發(fā)展的趨勢中認識它們的價值。
無論是從全局還是趨勢的角度看待細節(jié),我們似乎都置于身外。殊不知,世界不僅有外物,更有我們自己,是我們在看世界。我們該以怎樣的狀態(tài)看待世界就很重要了?!白蛞褂晔栾L驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否知否,應是綠肥紅瘦?!边@是李清照的《如夢令》,侍女就是那種不知不覺的人,因為她心中并無太多憂慮和哀傷,對大自然的凋零并不會引發(fā)太多的傷感。而只有傷感的作者才會敏銳地發(fā)現(xiàn)“綠肥紅瘦”這樣的細節(jié)。對細節(jié)從無感到敏銳,還得有賴于人們對世界的強烈好奇,有賴于積極的生活態(tài)度,還有賴于深入思考的習慣。
這樣看來,細節(jié)雖小,但把握起來的確并非易事。我們得在大格局、大趨勢下去認識它們,還得努力地調(diào)整自己的心態(tài),積極好奇,善于思考,這樣才會讓似有若無的細節(jié)變得實實在在,才會讓我們看世界時清清楚楚,明明白白。
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